阿诚离异后争取到女儿的抚养权,却无力负担房租。他改造了一辆报废的厢型车,带着五岁的女儿开始了“车居”生活。白天他是工地搬运工、外卖员、洗车工;晚上,厢型车就是他们父女俩的城堡。女儿小恩天真地以为这是一场永不完结的露营。为了不让女儿被社会局带走,阿诚必须假装有固定住址,还要应付前妻的探视。他带女儿去公共浴室洗澡,去图书馆自习,去超市试吃晚餐。当生活一次又一次将他们逼入绝境时,小恩用一幅画告诉阿诚:“爸爸在哪里,哪里就是家。” 这是一段关于尊严、陪伴与生存底线的温暖旅程。
导演用近乎纪录片的冷静视角,拍出了底层生活的颗粒感。父女俩的表演浑然天成,没有刻意的煽情,却处处是泪点。它探讨了一个残酷的问题:贫穷是否配拥有亲情?答案是肯定的。
八十年代末香港报社里,一个没有大学文凭的女记者靠跑街新闻拼出自己的一片天。
菜市场卖鱼的阿莲供丈夫读了五年博士,丈夫却在毕业典礼上当众下跪向导师女儿求婚。
被诊断只剩三个月生命的单亲妈妈,决定教会十岁女儿所有生活技能,包括如何面对自己的死亡。
女孩患上渐冻症,青梅竹马的男孩为了不让她有负担,答应做她婚礼上最称职的伴郎。
一个剧组拍摄一部名叫《鬼片》的鬼片,却引来了真正的鬼,而且那只鬼正在观看他们拍摄的每一帧画面。
一个没有指纹的人接连犯下完美谋杀,刑警发现所有证据都指向十二年前的自己。
从1974到2017年,一对男女每隔7年见一面,每次关系都会因时代浪潮发生扭曲。
巴黎米其林三星餐厅的主厨被杀,胸口上放了一条生鳟鱼,每名嫌疑人都是顶级美食评论家。